Concerto funebre

Interpreten

Thomas Zehetmair . Violine und Leitung

Programm

Johann Sebastian Bach
Aus dem "Musikalischen Opfer" BWV 1079: Ricercare à 3 und Ricercare à 6 (bearbeitet von Thomas Zehetmair)

Karl Amadeus Hartmann
Concerto funebre für Solovioline und Streichorchester

Dmitri Schostakowitsch
Kammersinfonie op. 110a

Johann Sebastian Bach
Aus der "Kunst der Fuge" BWV 1080: Contrapunctus Nr. 14, "Vor Deinen Thron trete ich" (bearbeitet von Thomas Zehetmair)

Konzerteinführung um 18:45 Uhr

„Er litt unsäglich an der Zeit, an der Verwahrlosung und Verachtung aller Humanität, an ihrer Verlogenheit, ihrer Brutalität. Er sah, wohin der Weg ging.“ (Karl-Heinz Ruppel)

Karl Amadeus Hartmann ahnt bereits in den Zwanziger Jahren, wie viele andere Kunstschaffende mit feinen Antennen, die Katastrophe voraus. Die Solostimme im Concerto funebre, hier interpretiert von Thomas Zehetmair, gibt allem, was Hartmann im Jahr 1939 „dachte und fühlte“, eine unvergessliche Stimme. Schostakowitsch schreibt sein 8. Streichquartett, als Opus 110a von Dirigent Rudolf Barschai für Kammerorchester gesetzt, im Jahr 1960 im zerstörten Dresden unter dem Eindruck von Zeitzeugen-Interviews und streng bewacht von der kommunistischen Zensur. Neben Eigenzitaten mit gewagtem Subtext durchzieht die fünf Sätze ein Motiv aus den Initialen „D Es C H“ – so als ob sich Dmitri Schostakowitsch selbst mit seiner ganzen Existenz jeder Form von Barbarei entgegenstellen wollte. Mit dem Motiv „B A C H“ signiert Bach sein letztes Werk, die Kunst der Fuge. Im Musikalischen Opfer lotet er ein Improvisationsthema von Friedrich dem Großen nach allen Regeln der Kanon-Kunst aus. Bachs Vermächtnis einer vollendeten Kunst wird bis ins 20. Jahrhundert nachklingen.